Композиция костюма

Композиция костюма

Название: Композиция костюма
Автор: Г.М. Гусейнов, Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. и др.
Издательство: М. : Академия. (Высшее профессиональное образование). учеб. пособие для вузов
Год издания: 2003. (2-е изд., стер. - 2004)
Количество страниц: 432 с. : ил.
ISBN: 5769512350
Формат: PDF
Размер: 17.8 МБ



В главе 1 изложены теоретические основы дизайна одежды, даны основные понятия и терминология. Особое внимание уделено специфике художествен ного проектирования в дизайне одежды и новым задачам, которые стоят перед современным дизайном одежды. Материал пособия охватывает общие вопро сы, связанные с моделированием и проектированием одежды. Большое внима ние уделено проблемам гуманизации дизайна, которые определяют новые цели и задачи проектирования.

Достаточно полно изложена глава 2 «Мода», в которой мода представлена как социальное и психологическое явление, рассматриваются ее основные за кономерности. Это должно способствовать пониманию будущими дизайнера ми одежды специфики такого феномена, как мода.

В главе З «Основные закономерности композиции костюма» рассматрива ются композиционного формообразования и приемов гармонизации композиции костюма, вопросы цвета как композиционного средства и др.

В главе 4 «Зрительные иллюзии в композиции костюма» рассмотрены некоторые вопросы зрительного восприятия и иллюзии изменения формы при композиционном формообразовании.

В главе 5 «Основы проектирования одежды» раскрывается содержание основных этапов проектирования, освещаются вопросы творческой концепции в дизаине, рассматриваются виды проектно-графического моделирования, основные приемы макетирования в дизайне одежды, а также особенности проектирования комплекта, ансамбля и коллекции как особых систем в дизайне одежды.

Глава б посвящена проектированию одежды различного ассортимента и ее классификации.

В главе 7 рассматриваются роль образно-ассоциативного мышления у дизайнера одежды при создании художественного образа в композиции костюма, сущность и этапы творческого процесса, возможности использования разнообразных творческих источников при проектировании костюма. В данной главе образное мышление рассматривается как важное и необходимое качество дизайнера, способствующее поиску инновационных решений и приданию образных качеств предметной среде. Знакомство с методами творчества, или методами эвристики, должно способствовать интенсификации творческого процесса и успешному решению новых задач.

В главе 8 выделены методы проектирования, которыми пользуются современные дизайнеры одежды: предпроектный анализ, комбинаторньие и модульные методы формообразования, метод деконструкции.

В главе 9 «Композиция и дизайн трикотажных полотен» представлены тео ретические вопросы проектирования трикотажных полотен, классификация и композиционная структура орнамента.

В главе 10 «Проектирование и моде лирование трикотажных изделий» — проектирование изделий из трикотажа, ассортимент трикотажных изделий. Выбор тем был обусловлен требованиями к специалисту в области дизайна трикотажа, который должен владеть необходи мыми знаниями в области композиции орнаментальных трикотажньих полотен, способов формообразования орнаментов, моделирования, конструирования и технологии трикотажных изделий. Специфика этой сферы дизайна одеж ды заключается в том, что дизайнер проектирует как сами полотна, так и изделия из них.

Глава 11 «Композиция головных уборов» включает в себя краткую историю развития головных уборов, их виды, классификацию и ассортимент, а также основные этапы создания формы и декоративного оформления головных уборов, принципы создания комплекта и ансамбля в костюме и др.

Глава 12 «Роль обуви в композиции костюма» посвящена классификации обуви, особенностям композиционного формообразования обуви, приемам гар монизации композиции и новым технологиям в дизайне обуви.

В главе 13 рассказано о роли аксессуаров (перчаток, сумок, зонтов и т. п.) в композиции костюма.

Все вопросы композиции костюма авторы пособия старались рассмотреть в связи с проблемами развития как дизайна, так и общества. Акцент был сделан на социокультурные и гуманистические функции дизайна, который должен быть ориентирован на удовлетворение как материальных, так и духовных потребностей человека.

В качестве иллюстраций были использованы учебные работы студентов факультета моды и дизайна Московского государственного университета сервиса, за что коллектив авторов выражает им особую благодарность.

14 ноября 2006 Жалоба или претензия.    

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Чтобы иметь доступ к материалу рекомендуем Вам зарегистрироваться, либо зайти на сайт под своим именем. Пожалуйста, зарегистрируйтесь.
  • Автор: klk
  • Комментарии: 0
  • Просмотры: 1108
  • Закладки:
0
Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.